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La piedra de la paciencia 2012

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    TVGLU rating 7.2/10 38 Votos
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  • 7.1/10
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Descripción

Jean-Claude Carrière coescribe la adaptación de la novela de Atiq Rahimi, también guionista y director, que narra la historia de una mujer, en un país de Oriente Medio, que tiene que quedarse en casa a cuidar de su marido, herido en una reyerta y en estado de coma. La mujer, joven y con dos hijas, alterna el tiempo que pasa en la casa, evitando a las guerrillas que siguen luchando en la calle, con el tiempo que pasa con su tía, una mujer liberada que se queda a cargo de las niñas.
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Resumen

En algún lugar, en Afganistán o en otro lugar, en un país desgarrado por una guerra ... Una joven mujer de unos treinta años cuida de su viejo esposo en una habitación decrépita. Él se reduce al estado de un vegetal debido a una bala en el cuello. No solo es abandonado por sus compañeros de la Jihad, sino también por sus hermanos. Un día, la mujer decide decirle la verdad acerca de sus sentimientos acerca de su relación con su marido silencioso. Ella habla sobre su infancia, su sufrimiento, sus frustraciones, su soledad, sus sueños, sus deseos ... Ella dice cosas que nunca antes podría haber hecho, a pesar de que han estado casadas durante los últimos 10 años. Por lo tanto, este hombre paralizado inconscientemente se convierte en syngue sabour, una piedra mágica que, de acuerdo con la mitología persa, cuando se coloca frente a una persona la protege de la infelicidad, el sufrimiento, los dolores y las miserias. En esta espera de su esposo para que vuelva a la vida, la mujer lucha por sobrevivir y vivir. Ella encuentra refugio en el lugar de su tía, quien es ...
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Reseña

Esta inusual película de guerra, basada en la novela del mismo nombre que ganó el Prix Goncourt 2008, fue brillantemente adaptada a la pantalla por el autor Atiq Rahimi (Earth and Ashes, 2004) él mismo, en colaboración con su amigo, el legendario guionista, Jean -Claude Carrière. En el folklore persa, existe una piedra negra mágica, Syng-e-saboor (la piedra de la paciencia), a la que uno puede confiar todo. La piedra escucha, sumergirse en todas las palabras, los secretos, las miserias, hasta que finalmente explota, y en ese día, uno se entrega al instante de todos los sufrimientos de uno y worries.In arruinado Kabul, bandas rivales de muyahidin están luchando como perros rabiosos sobre los remanentes de la ciudad. En este mundo apocalíptico, un hombre yace comatoso sobre un colchón en una habitación desnuda de su casa. Su esposa se arrodilla junto a él, tocando sus cuentas de oración y hablando con él. Ella recuerda episodios de su vida. Su voz, tímida y vacilante al principio, se afirma. Finalmente deja que palabras amargas, palabras locas, se enganchen demasiado tiempo, escape de su ser interior. Ella atormenta a Alá y su infierno, insulta a los hombres y sus interminables guerras, maldice a su marido guerrero, un héroe vencido por su orgullo masculino, su oscurantismo religioso, su odio por el otro, y llega a revelar sus pensamientos más íntimos y secretos Al hacerlo, se libera de las opresiones maritales, sociales y religiosas que ha estado soportando durante toda su vida. Una vez rezando en silencio, ahora ella grita. Una vez que vive en silencio y abnegación abnegada, ella emerge ahora como un ser humano, una mujer. La adaptación a la pantalla fue un desafío significativo, dado que es un evento trágico que tiene lugar en la habitación del enfermo, del cual The Woman (nunca aprendemos ninguno de los nombres de los personajes) solo sale de vez en cuando. El libro es un monólogo de una mujer a un moribundo. Su entrega es sencilla: la voz habla como si la mujer estuviera escribiendo. Traducir esta narración a la pantalla era otra cosa, y el desafío dependía de la elección de una actriz muy especial cuyo talento teatral le permitiera encarnar el papel de La mujer de la que depende toda la película. Rahimi eligió a la joven actriz iraní, Golshifteh Farahani. Nacida en Irán después de la revolución, ella sabe lo que significa vivir en una sociedad falocrática. Esta no era una condición previa sine qua non para la pieza, pero sin duda era una ventaja. Ella era la protagonista femenina en Body of Lies de Ridley Scott (2008). Al principio, Rahimi dudó en elegir a Farahani en la parte de La Mujer debido a su belleza física. De hecho, ella es hermosa, y en la película que incluso hace vestir el chadri (la "carpa" que cubre a algunas mujeres afganas de pies a cabeza) ¡luce elegante! En el continuo cara a cara con el espectador, Farahani demuestra la majestad y la llama digna de una antigua tragedia griega. Dentro de las cuatro paredes de la habitación, la voz y el rostro de Farahani hacen maravillas. En una actuación abrasadora, provocadora y apasionada, ella ofrece una actuación estelar de una clase raramente vista. Revelando las ambigüedades de su personaje con una dulzura desconcertante y liberadora, lleva su difícil papel a un nivel de verdad que parece imposible de lograr. Por sí misma, ancla esta historia en el corazón de la realidad, ofreciendo el nacimiento de su discurso libre al mundo del crepúsculo que requería su silencio. La tía (Hassina Burgan), una vieja y sabia prostituta, preside un burdel cuyo ambiente es como una calma femenina en medio de la tormenta. Dentro de sus paredes están todas las cosas que los hombres no entienden. En este papel, la actuación de Burgan está en la marca, transmitiendo calma y sabiduría. No se puede decir mucho sobre Hamidreza Javdan, El Esposo, excepto que permanece completamente inmóvil, excepto por el pulso cardíaco en su yugular y su respiración lenta, ¡prácticamente por toda la película, probablemente la primera en los anales de la película! La mayor parte de la película fue filmada en Marruecos, con algunas escenas al aire libre filmadas en Kabul con el pretexto de filmar peleas de codorniz, uno de los pasatiempos favoritos de los hombres afganos. Como la mayor parte de la película es de interior, donde el espacio es limitado, Rahimi quería tener una cámara en constante movimiento: con pocas excepciones, la cámara siempre se mantiene en movimiento, para compensar la amenaza de estancamiento en los monólogos de The Woman. La película es el resultado de la colaboración de muchas personas talentosas, cada una experta en su propio campo, comenzando por Thierry Arbogast (6 Césars), el célebre director de fotografía responsable de casi todo ...
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Golshifteh Farahani

The woman

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Hamid Djavadan

The man

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Hassina Burgan

The aunt

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Massi Mrowat

The young soldier

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Mohamed Al Maghraoui

The mullah

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Malak Djaham Khazal

The neighbor

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